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Da ist alles jung und frisch und zukunftsfroh. Grüne Fensterläden beleben farbig die Fas- sade. Die Vereinigung hat sich kürzlich mit einer Eingabe an den Rat gewandt, eine städtische Kunstkommission einsetzen zu wollen, deren Schaffung, Ergänzung und Unterstützung sich die Vereinigung zu https://impressify.co/swiss-casino-online/bet-methode.php Haupt- aufgabe gestellt hat. Eingang, 2. Jede Serie erscheint in 5 Liefenxngen von je 20 Tafeln. Dieser Kommission, für welche auch gleich ein weitgehendes Programm aufgestellt wird, sollen nach dem Vorschlage der Vereinigung angehören: der Stadtbaurat des Hochbauamtes, der Dezernent des Baupolizeiamtes, zwei Stadtverordnete, die Direktoren des Ratsarchives, des städtischen Museums und Kunstgewerbe-Museums, fünf Mit- glieder der Vereinigung für öffentliche Kunstpflege. Freiburg Z brosch. Beste Spielothek In Beste Spielothek in finden Finden. Man sieht das an commit Fortnite China apologise Modellen einer Villa und einer Schule in Honnef.

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Der tüchtige Bildhauer Stichling stellt vier Werke aus, die seine Art gut vertreten. Stichling befreit die Form von dem Zufälligen, er wirkt einfach, er zeigt damit seinen Sinn für das Plastische.

Dal er sich andererseits fernhält von einem übertriebenen Stil, vom Zwang, zeugt von Geschmack. Es ist etwas Apartes in der Art, wie er hier die Mitte hält, wie er nicht tri- vial, auch nicht forciert wirkt.

Eine Mäd- chenbüste gefällt durch ihre etwas ecki- gen Formen, die wie unerschlossen, noch nicht erblüht wirken. Die leichte Flächen- haftigkeit in der Arbeit zeugt von vorneh- mer Gestaltung.

EsistHarmo- nie darin. Als plastische Schöp- fung würde ich sie nicht so schätzen. Der Ausdruck ist treffend. Besonders die Mundpartie ist gelungen.

Ein Studienkopf von Lep cke ist in sei- ner grauen Tönung und dem schwarzen Haar gut gelungen. Sie steht geschlossen da, spannt den Bogen und blickt seit- lich hin aufs Ziel.

Diese kräftige, elasti- sche Anspannung vor dem Absenden des Pfeils kommt in allen Gliedern gut zum Ausdruck.

Es ist ein Akt von elasti- scher Kraft und Schönheit. Götz gibt seinen Figuren oft eine glückliche , genrehafte Durchbildung.

Passend wählt er dazu das Format klein. Es halt einen Krug auf dem Kopf, den anderen ist es im Begriff, an- zuheben. Diese Anstrengung prägt dem Körper den Charakter in der Erschei- nung auf.

Das Werk ist geschmackvoll gearbeitet Die Bewegung ist weich und voll, angestrengt und doch ruhend und dient so der Schmiegsamkeit der körper- lichen, jungen Form.

Es ist ein Porträt, dem aber Bedeutung darüber hinaus als künstlerische Schöpfung zukommt. Ein Knabe sitzt am Ufer, das leicht skizzenhaft ange- deutet ist.

Ein anderer steht daneben. Er geht vornüber- gebückt heran, stützt einen Arm in die Seite und berührt mit dem anderen das Knie.

Eine natürliche Bewegung, die ge- schickt testgehalten ist. Oberhaupt beob- achtet dieser Künstler gut. Er holt das Momentane glücklich heraus.

Man hat Lust, diese Form allseitig zu betrachten, sie ist plastisch gearbeitet, schön durchgebildet und von herber Na- türlichkeit.

Die matte Tönung stimmt zu der Weichheit der Linien. Die Stellung ist nicht einfach. Arme und Beine Über- schneiden einander.

Die Lösung dieser Aufgabe ist frei von Schablone. An guten Arbeiten sind noch folgende vorhanden. Die leicht verwischende Art der weichen Konturbehandlung gibt dem Werk, na- mentlich den Zügen, dem Haar, breite Wirkung.

Tilgners Wien Büsten haben momentanes Leben. Hart und skizzenhaft modelliert Tilgner, aufs Malerische hin; das Bezeichnende im Kostüm, inBlick und Haltung will er im Moment eindringlich festhalten.

Er scheut nicht vor allzu pho- tographischer Schärfe zurück. Die durch ihre naturgetreue Nachbil- dung eines verwachsenen Herrn auffallen- de Büste von Pageis hat einen gewissen Stil.

Auch die getönte Büste eines Pianisten mit den abgekratzten Stellen entbehrt nicht des Interesses. Die Gruppe von Arbeitern, die eine schwere Maschine ziehen, ist geschlossen kompo- niert.

Hartman n-M'Le an hat zwei farbige Marmorreliefs ausgestellt, tanzende Paare. Der Marmor gewinnt nicht durch Färbung.

Schön wirkt er noch in der Nähe, wo das Körnige lebensvoll unter der Farbe durch- schimmert. Tritt man aber zurück, so er- scheint die Blumenwiese in übler Weise bunt und die Körper wirken beleidigend unschön in ihrer Färbung.

Das Denk- mal ist schlicht und mit Verwendung weiter Flächen komponiert, in deren Mitte die Gruppe sich trefflich einfügt.

Die Gruppe ist noch besonders zur Aufstellung gelangt. In der Sterbegruppe des Antwerpener Künstlers Blickx, die sehr lebhaft gestaltet ist, wirkt am besten der aus der Masse der Der Fischericahn.

Von Louis Lrejeune in Berlin. Die har- ten Züge sind in ihrem ergriffenen Aus- druck kräftig gearbeitet.

Ein herber Ausdruck in den Mienen. Die Augen sind geschlossen, der Kopf leicht zurückgelehnt. Es ist der Künstlerin ge- lungen, den Stein zu beleben.

Wie das Haar in Parallelstreifen behandelt ist, die Naivetät des Ausdrucks, das erinnert an alte Meister.

Es ist moderne Empfindung in dem Werk. Interessant ist auch die unbekümmerte, primitive Art, wie die halb- liegende, kniende Frau neben den hin- sinkenden Mann gebracht ist.

Eine Bildnis- statuette, die von Mutz als Keramik aus- geführt ist, zeigt eine Dame im Gehen begriffen. Das Momentane darin ist inter- essant behandelt.

Die weiche Tönung des Ganzen wirkt angenehm und dämpft das Skizzenhafte daran. Die matte, weiche, gelbliche Tönung des Steins kommt der Form zugute.

Fein geht alles in ein- ander über. Namentlich die Partie am Kinn, wie z. Man wird diese Arbeit lange betrachten können.

Es ist nichts Kleinliches daran und doch ist alles sehr subtil behandelt. In der Kleinplastik sind einige gute Arbeiten anführenswert.

Namentlich das Haar und die Hände sind fein. Auch der Körper hat Leben. Eine sehr feine Arbeit lieferte Jaray in einem sitzenden, nackten Mann, eine Bronzestatue voll intensiven, plastischen Lebens.

Das Stumpfe an der Tönung des schwärzlichen Metalls trägt dazu bei. Man beobachte, wie subtil die Muskulatur durchgearbeitet ist, besonders die Hände.

Es scheint persönliche Art in diesem Künstler wirk- sam und man ist gespannt, weitere Arbeiten zu sehen.

Et- was nach der Karikatur hin, aber mit Ab- sicht. Aus dem Plumpen ist eine Art Stil gewonnen. Die Tönung ist dunkel grünlich.

Das Tier sitzt; die Form ist da- durch massig. Die Einzelheiten an dieser Masse sind voll zur Geltung herausgear- beitet. Tierplastiken gibt auch Pallenberg.

Er hat dabei einem besonderen Stil sich ge- nähert. Er betont das Massige solchen tierischen Körpers.

Er arbeitet das Tierische ge- treu heraus. Er gibt weniger Psychologie als Erscheinung. Es ist plastisches Gefühl darin.

Einige Kästen mit Plaketten sind noch zu erwähnen. Wie das Haar, der Bart matt übergeht in die Fläche, das ist sehr geschmackvoll durch- geführt.

Kinderszenen gibt der Künstler dadurch einen feinen, intimen Reiz. Selbst ein so fremder Vorwurf: eine Dame Klavier spielend, gewinnt durch diese tech- nische Behandlung an Reiz, die immer leicht und sicher bleibt.

Die Arbeiten von Paw- lik Wien sind schärfer, prägnanter durch- geführt. Sie streben mehr hin zur Charak- teristik. Er ist nicht so malerisch wie Brenner, dafür plastischer.

Ein eigenartiger Künstler, von dem man gern öfter etwas sehen möchte, ist Morawe. ABB Publikum 3. Geachaftssaal 4. Vorraum 3. Sprechzimmer 4.

Geschäft seaal 5. Publikum 6. Kasse 7. Garderobe 8. Hausdiener 9. Pack räum Packraum, E3 ABB. B ö ABB Schulte Inhaber Leopold Vorlauf Übertragen.

X Protestantischer Kirchenbau. Deut- sche Kunstgewerbe-Ausstellung am 5. September einen IL Tag für protestantischen Kirchenbau abzuhalten.

Das Evangelisch-lutherische Landes-Kon- sistorium für das Königreich Sachsen hat es übernom- men, die deutschen Kirchenregierungen zu ersuchen, sich bei diesem Tage vertreten zu lassen; das kgl.

Kultus-Ministerium bat sein Interesse an der Tagung bekundet. Alle, denen das Blühen kirchlicher Kunst am Her- zen liegt, sollten an den Beratungen teilnehmen.

Als Mitgliedsbeitrag am Tage wird eine Gebühr von 3 Mk. Der zu druckende stenographische Bericht wird an die Mitglieder des Tages unentgeltlich ge- liefert werden.

Mit dem Tage werden Führungen durch die Ausstellung und durch die evangelischen Kirchen Dresdens verbunden sein. In der kirchlichen Abteilung der 3.

Deutschen Kunstgewerbe-Ausstellung findet sich ein reiches Anschauungsmaterial insofern, als dort ein evangelischer Kirchenraum Arch.

Schumacher , eine evangelische Sakristei Arch. Kühn , ein Kon- nrmandenBaal Arch. Altherr , ein Kirchhof mit Kirch hofkapeUe Arch.

Bertsch , eine katholische Sakristei derselbe , eine Synagoge Dir. Fraub erger , sowie endlich eine Abteilung f Ur kirchliche Volkskunst Prof.

Sevffert als Ausstellungs - Gegenstände hergestellt werden. Dibelius und Geh. Gurlitt in Dresden über- tragen worden.

Ein Programm-Entwurf sieht folgende Punkte vor: t, Eröffnung; a. Kirche und Kunst; 3. Künstlerische Ausgestaltung der Kirchen, und zwar: a Ausstattung des Raumes, b das kirchliche Kunst- gewerbe; 5.

Erhaltung und Erneuerung der Kirchen; 6. Die Kirche im Stadtbild; 7. Die Dorfkirche und der Friedhof. Anmeldungen sind an die Geschäftsstelle des II.

Tag fllr protestan tischen Kirchenbau gehören an die Herren: Prof. Berling, Ob er- Kons. Rat Sup. Dibelius, Pastor Dröse, Ob.

Grüner, Geh. Gurlitt, Pastor Dr. Heber, Geh. Rat Prof. Lotichius, Arch. Reuter, Arch. Schleinits, Geh. Anweisung für die praktische Ausbildung der Regie- rangsbauführer des Eisenbahnbaufaches und der Regierungsbauführer des Maschinenbaufaches vom x.

April Preis Mk. Serie x erscheint in 5 Lieferungen von je 20 Tafeln im Formate 32X48 cm. Preis pro Lieferung.

Deutsches Baujahrbuch für Veranschlagung und Ver- dingung, Jahrgang Herausgegeben von R. Lang und J. Habicht, ca. Gurlitt, Beiträge zur Bauwissenschaft Heft 6.

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Voigtländer Ä Sohn, A. Zeller, Miltenberg a. Zierhut Ä Krieger, Kunstgewerbl. Die Architektur der städtischen Volks- schule steht gegenwärtig an einem bedeut- samen Wendepunkte ihrer Geschichte.

Auf diesem Gebiete haben die jüngst vergan- genen Jahre Kunstwerke gezeitigt, denen fftr die Entwicklung des Volksbildungs- wesens fortzeugender Ewigkeitswert inne- wohnt.

Durch die auf Individualfreiheit ge- stellten Absichten einerneuen, unbefangenen Pädagogik, vor allem aber zufolge der mit sieghafter Kraft vordringenden Bemühungen um die Pflege künstlerischen Städtebaues, ward der modernen Baukunst in der Archi- tektur der städtischen Volksschule eine hohe Kulturwerbeaufgabe erschlossen.

Schon haben sich in unseren Tagen hervorragende Architekten in ihren Schulhausbauten aufs nachdrücklichste und überzeugendste als Bahnbrecher dieser künstlerischen Regene- ration der städtischen Volksschule bekannt.

Darum gilt es jetzt, diese in unseren Baukünstlern für das städtische Schulhaus lebendige Werkgesin- nung dem empfängnisreifen Volksempfin- den auch allenthalben greifbar ein Segen werden zu lassen.

Vollends die zutreffende Schätzung der ei- gentlichen Bauterrainverhältnisse, der Platz- gestalt und der Platznachbarschaft, geht erst recht über die Kraft des Laienurteils.

Wohl ist auch das im allgemeinen kunstsinnige Laienverständnis befähigt, die sich in sol- cher Höhenlage für das Schulhaus wie für jedes andere Bauwerk gleichsam von Natur aus einstellende Möglichkeit einer günstigen Bildwirkung ohne weiteres zu erfassen.

Solche Höhenplätze, die doch immerhin von der übrigen Stadtarchitektur nicht allzu iso- liert liegen dürfen, sind indessen in unseren Städten eine sehr seltene Erscheinung.

Hier aber stellen sich gerade für den künstlerisch zu haltenden Schulbau Schwie- rigkeiten ein, deren volle Tragweite eine städtische Verwaltung allein niemals ganz zu ermessen, deren restlos mögliche Be- wältigung sie in keinem Falle unter sich auszumachen imstande ist.

Die vielgestaltigen Hemmnisse, die sich hierin bei einem inmitten der übrigen Stadt- architektur gelegenen Bauplatze einem frei waltenden Bauschaffen in den Weg stellen, vermag nur der geschulte Fachmann bei- zeiten zu Überblicken.

Nur selten ist es möglich, noch seltener ratsam, zwecks Herabminderung solcher Schwierigkeiten zu dem Pavillonsystem zu greifen.

Um die hierzu gehörigen, zwei bis höchstens vier Schulsäle fassenden Einzel- bauten in einem den Zutritt von Luft und Licht ausreichend gewährleistenden Ab- stände von einander und von der übrigen städtischen Bauumgebung aufrichten' zu können, bedarf es schon eines ungewöhn- lich umfangreichen Bauplatzes, wie er nur in sehr vereinzelten Fällen für einen städti- schen Schulhausneubau wird bereitgestellt werden können.

Ems wohl mehr als zur Ge- nüge erwiesen. An gruppenbildenden Baumomenten man- gelt es ja überdies auch bei einheitlicher Haltung des Schulhausganzen keineswegs.

Ein nicht minder souveränes räumliches Dispositionsvermögen wird vom Schulhaus- architekten da erwartet, wo eine Trennung der Schulräume für Knaben und Mädchen bei einheitlicher Oberleitung und etwaigen gemeinsamem Gebrauche überwiesenen Teilbauten Turnhalle gefordert ist.

Welche geeigneten Wege hierzu der Bauplatz nach Gestalt, Lage und Umgebung an die Hand gibt, kann nur ein geübter baukünstle- rischer Sinn bestimmen.

Aber auch für die innere Raumaufteilung reichen Schablone und Schema nicht hin, wenn es auf künstlerische Ziele abgesehen ist.

Und nun zu alledem der baukünstlerische Kardinalpunkt, die Erkenntnis und Erwir- kung platzgerechter und zugleich schul- hauswertiger Architekturformen.

Hier steht ein Doppeltes zur Aufgabe. Im Interesse einer bodenständigen Eingliederung in die benachbarte Stadtarchitektur fordert das Schulhaus für sich jene Prägung, die aus der heimischen Bauweise und dem Bau- charakter der Umliegenschaften ihre Wir- kungswerte zieht.

Zum andern drängt aber auch der eigentliche Gedanke des Volks- schulhauses nach einer architektonischen Fassung, in der diesem Nutzbau die ihm in- mitten der zugeordneten städtischen Bauan- lagen jeweils gebührende Dominante ver- bürgt ist.

Das bedeutet denn für die städ- tische Volksschularchitektur wieder eine Be- reicherung des Bauprogramms.

Namentlich beim Hauptgebäude. Die besonderen ört- lichen Schulbedürfnisse bedingen wohl in jedem Falle, ungeachtet der Gleichheit des pädagogischen Endzieles, auch ein anders geartetes Arbeitsleben im Schulhausinnern.

Männer, die den hohen künstlerischen Mut besitzen, allen kurzsichtigen Asketeneiferern zum Trotz ihrem Schulhausideal greifbare Wirk- lichkeit zu erzwingen.

Der Anfang ist also schon gemacht. Solche Volksschulen, die in einfachsten baukünst- lerischen Ausdrucksmitteln eine dem auf- nahmefrohen Kindessinne traute Sprache führen, sind aber zweifellos mit die höchsten und am mühevollsten erreichbaren, aber auch die köstlichsten Früchte, die an dem mächtig treibenden Baume der städtischen Volksschularchitektur zur Reife drängen.

Für die architektonische Ge- schmacksentwicklung der Kleinstadt besitzt ja gerade die Kunstform ihres Schulhauses vorbildliche Geltung.

Es ist ein hoher und edler Gedanke, schon das Kind beim ersten Erblühen seiner Seele der Kunst zuzufüh- ren und dadurch eine allgemeine künstle- rische Kultur unseres Volkes zu gewähr- leisten.

S s ABB B m m m m rathaus in COpenick. Was der modernen Bewegung wün- schenswert schien, ist in Dresden zur Aus- führung gekommen. Mit einer zum Teil nicht ganz er- quicklichen erzieherischen Tendenz sind alle öffentlichen und intimeren Forderungen des Daseins erfüllt: Wohn- und Arbeits- räume, Bibliothek, Musiksaal, Zimmer eines Junggesellen, Zimmer einer Dame, Trau- zimmer und Kinderzimmer — von der 'Wiege bis zum Grabe wird man in Dresden untergebracht.

Bei der allzu leicht gemachten Ver- breitung von Arbeiten wirklich künstle- rischen Charakters stand eine Aufhebung oder Beeinträchtigung des individuell Künst- lerischen zu befürchten.

Dieser Fall ist nicht eingetreten. Weit überlegen kommt überall die weitsichtige Weltanschauung des Künstlers vor der beschränkten Kurzsich- tigkeit eines Provinzhandwerkers zum Aus- druck.

Und es wird stets ein Unterschied bleiben, ob ein an sich scheinbar bedeu- tungsloser Handgriff dem Impuls einer schöpferischen Intuition oder dem Kopier- talente eines sekundären Geistes Folge leistet.

Es mag hin- gehen, wenn eine künstlerische Anschau- ung als Unterlage diente. Im einzelnen überwiegt bei vielen Ar- beiten allzu sehr die künstliche Absicht.

Die gleiche Absichtlichkeit liegt bei der Anlage des Dorfes zugrunde. Wo- zu vorhandene künstlerische Werte wieder- holen?

Als bemerkenswertestes Ergebnis der Aus- stellung erscheint eine Anzahl wohlfeiler Wohnungen, die jedermann die Möglich- keit bieten, mit der alten Unkultur unserer Umgebung aufzuräumen.

Merkwür- digerweise sind ähnliche Bestrebungen in Berlin, wo sie am allernotwendigsten und sicher auch am erfolgreichsten wären, so gut wie unbekannt.

Für die zahlreichen neuen Mietshäuser sind erträgliche Innen- einrichtungen heute nicht zu beschaffen. Berliner Architekturwelt, Heft 2 u.

Berlin sucht auf jedem Gebiete neue Werte zu schaffen. Oberall bemerkt man hier Ver- suche und neue Kombinationen, in jeder Art der Materialverwendung, den Intarsien, der Wandverkleidung.

Daneben begnügen sich andere Städte, besonders München, mit einfacheren er- probten Mitteln. Bruno Pauls helles Speisezimmer gehört zu den besten Arbei- ten der Ausstellung.

Seine frische Natür- lichkeit erfüllt den Raum bis in alle Ein- zelheiten. Am bedeutungsvollsten erscheint weiter- hin die Museumshalle van de Veldes mit wunderbaren Malereien Ludwig von Hoff- manns.

Es wirkt in diesem Räume nicht besonders günstig, wie das Holzpaneel in die Stuckmasse eingreift. Weit überlegen zeigt sich der Künstler dagegen in seinem lichten Rauchzimmer mit Wandmalereien von Maurice Denis, dessen sonnige Ab- straktheit in der Logik van de Veldes rest- los aufgeht.

Daneben hat E. Die Arbeiten von Peter Behrens werden besonders charakterisiert durch eine geo- metrische Ornamentik, welche eklektisch die einfachsten künstlerischen Beziehungen zum Ausdruck bringt.

Von den übrigen Arbeiten fallen noch besonders auf Zimmer von J. Wenn man durch den Garten und das Vestibül dieses Hauses hindurch- geht, sieht man im Durchblick nur die Beine einer unsichtbaren Bronzestatue, die vom Bogen des Durchgangs überschnitten wird, ein Moment, welches für einen Monumental- brunnen nicht besonders wirksam scheint Im Anschlüsse an Arbeiten spezifisch sächsischen Charakters wäre es interessant, auf eine Analyse sächsischer Eigenart ein- zugehen.

Die besonderen Beobachtungen in dieser Richtung bleiben jedoch besser jedem selbst überlassen. Die künstlerische An- schauung hat eine völlig neue Physiognomie erhalten.

Man sieht das Wesentliche des Künstlerischen nicht nur in Bildern, son- dern in all den Dingen, die wir in engerer und weiterer Umgebung um uns aufbauen.

Diese Erkenntnis ist in Dresden in der be- sprochenen Fülle eines neuen Ausstellungs- materiales aufs weitgehendste ausgenutzt. Alle künstlerischen Übungen sind zu ihrem Rechte gekommen.

Ein jedes fügt sich seinem Zusammenhange ein. Ein jedes atmet im Räume sein eigenes Leben; im Räume, mit dem Räume wird alles leben- dig.

Hier aber liegen die Grundzüge einer Anschauung, die für ein neues Werden einzig fruchtbar sein können. B3 VON 0. X Wettbewerb betr.

Der Raum für ein Schwestern heim ist auszusparen. Eine Et We iter ung dar Anlage muB möglieb sein.

Die Hauptzeichnungen sind 1 : aoo verlangt. Bei dieser Aussicht wird es an einer starken Beteiligung nicht fahlen. Als Freis- richter walteten u.

Behrens in Düsseldorf, Prof. Billing in Karlsruhe, Prof. Fischer in Stuttgart, Geh. Gurlitt in Dresden, Dir.

Loaaow in Dresden, Prof. Pfeiffer in Brsunschweig, Prof. Rieth in Berlin, Prof. Bruno Schmitz in Charlottenburg, Stadtbauamtmann Wilh.

Bertach in München, Prof. Martin Didier in Dresden, Stadtbrt. Hans Erlwein in Dresden, städt. Hans Gräasel in München, H.

Schwindrazheim in Hamburg, Prof. Oskar Seyffert in Dresden, Prof. Buhle, Prof. Kubier, Geh. Ernst Müller in Dresden.

Porzellan-Manufaktur in Charlottenburg, Prof. Wilhelm Kreis in Dresden, Arch. Schmuz-Baudis in Charlottenburg, Prof. Fritz Schumacher in Dresden.

Grensnder in Berlin, Prof. GroQmann in Dresden, Maler Rieh. Guhr in Dresden, Prof. Kreis in Dresden, Arch. Pallenberg in Cöln, Prof.

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Karl Fohrholz, Berlin S. Freiburg, Direktion der öffentlichen Arbeiten. Gewerbe -Akademie, Berlin. Günther Ä Co.

Gebrüder Hüdebrandt, Tapetenfabrik, Berlin. Hüdebrandt, Glasmalerei und Kunstglaserei, Berlin. Otto Pobig, Friedenau, Atelier für dekorative Plastik.

Riediger, Holzbüdhauerei, Görlitz. Stroucken, Möbelfabrik und Dekorationsgeschäft, Krefeld. Von W. Es hatte natür- lich nicht an trefflichen Einzelschöpfungen gefehlt, hervorgerufen durch die Initiative reicher Bauherren; der billige Grabstein dagegen blieb unter der Herrschaft des Schematismus.

Erst in dem Augenblick, wo man die Gartenkunst Überhaupt wieder mehr beachtete, da man in ihr ungeahnte Möglichkeiten neuer Betätigung entdeckte, rückte auch der Totengarten in den Mittel- punkt des Interesses und heute ist inson- derheit die künstlerische Gestaltung seiner Anlage eine stark diskutierte Tagesfrage.

Man wendete anfangs den Blick rück- wärts und suchte, wie Überhaupt, so auch hier reuevoll nach der Tradition, die man ungerechterweise aufgegeben hatte.

Er schuf den modernen Friedhof, indem er mit höchst wirtschaft- licher Ausnutzung des Bodenraumes alle Vorzüge der parkartigen Anlage vereinigte, ja diese noch vermehrte, indem hier die Orientierung eine bei weitem leichtere ist.

Statt der bösen Architektur der Friedhofs- kapelle, die, nach bekanntem Schema in Backstein womöglich gar in glänzenden Verblendern!

Diesen hält er in den Formen frühchristlicher Bau- kunst und den sparsamen Ornamenten gibt er leichte Bemalung.

Die kreuzgewölbten Hallen öffnen sich auf das weite Gräber- feld, und durch terrassenförmige Gestaltung des Terrains gewinnt der Baumeister hüge- lige Rasenflächen, die zu einer malerischen Aufstellung der Denksteine Gelegenheit bie- ten.

Er ver- einigt somit schlichte Architektur mit dem lebendigen Material, das ihm die Natur in ihrer unendlichen Fülle bietet und schafft aus Vegetation und Denkmälern ein Vor- bild, dem die städtischen Kommunen bei neuen Anlagen nachstreben werden.

Bei kleinen Friedhöfen, wo es nicht an erster Stelle auf Raumausnutzung ankommt, erscheint sie nach wie vor als das Ideal. Sie bietet schon durch das von Natur aus hügelige Terrain und die Baumgruppen tausend Möglichkeiten zu stimmungsvoller Gestaltung.

Indem hier das System der Reihengräber aufgegeben ist, wird es mög- lich, durch Zusammenstellung der künst- lerisch guten Denksteine wirkungsvolle Gruppen zu gewinnen.

Ein trefflich gelungenes Beispiel dieser Art zeigt zurzeit die dritte deutsche Kunst- gewerbeausstellung in Dresden. Nach- dem man den Gartenbau als sehr der Pflege bedürftigen Kunstzweig erkannt hatte und ihm auch auf den Ausstellungen einen selbst- ständigen Platz anwies, kam man bald da- zu, auch die Friedhofskunst in die Aus- stellungen für angewandte Kunst mitein- zubeziehen.

Die diesjährige Dresdener Ausstellung, die durchweg unter dem Zeichen der Raum- kunst steht, hat es sich angelegen sein lassen, zu zeigen, wie der neue Stil nicht nur die Formen der profanen Architektur geändert hat, sondern in der Sonderab- teilung der kirchlichen Kunst bietet sie ein Bild, wie auch auf diesem Gebiet, das ja seiner Natur nach streng konservativ am Alten hängt, alle Formen vom neuen Geiste durchdrungen werden.

Aus dem prachtvollen protestantischen Kirchenraum Prof. Schumachers, der sei- nem Stimmungsgehalt nach wahrhaft der Raum einer festlich-ernsten Versammlung ist, betritt man durch einen schmalen Ver- bindungsgang, in dem einige bäuerliche Grabkreuze aus Holz und Eisen beweisen, wie die Volkskunst mit den einfachsten Mitteln vorbildliche Leistungen schafft, die Friedhofsanlage.

Der entwerfende Archi- tekt, Max Hans Kühne, ging von der Un- gleichförmigkeit der Bodenerhebung aus und legte seinem Plan ein sanft nach oben ansteigendes, gewelltes Terrain zu gründe.

Ein terrassenartig ange- legter Weg führt an einfachen Gräbern vor- bei zu der kleinen Friedhofskapelle, deren Entwurf ebenfalls von Kühne herrührt.

Pfeiffer aus Mün- chen; die kleine Bronzestatue erhebt sich auf ihrem Sockel inmitten eines Hortensien- beetes, ein prachtvolles Gegenbeispiel für die auf unseren Friedhöfen dutzendweise zu findenden Marmorfiguren sentimenta- lisch-rührender Kinder.

Die bron- zene Christusmaske wirkt in den ernsten Linien ihrer Stilisierung prächtig und der dunkle Ton der Patina hebt sich eindrucks- voll ab von dem Grau des Granitgrundes.

Die Anlage rechteckigen Grundrisses wird von einer hohen Mauer aus dunkler Basaltlava umzogen und so eine vom Getriebe des Friedhofes still abgeschlossene Stätte ge- schaffen.

Besonders glücklich und ihrer Form nach den Materialcharakter betonend, sind die ausgeführten Entwürfe Prof. Schu- machers für kleinere Grabmäler aus Holz und Schmiedeeisen.

Ausgehend von der Grundform des Kreuzes, sind sie mit ihrer sparsamen Ornamentik sicherlich von ge- ringem Herstellungspreis und wohl geeig- net, die erschrecklichen Erzeugnisse der Fabrikware zu verdrängen.

Hottenroths Versuche, Grabreliefs in Robbiatechnik herzustellen, sind inter- essant. Man wünscht ihnen allgemeinere Verbreitung; sie könnten das ohnehin sehr farblose Bild unserer Architektur nur be- leben.

Amtsgericht Tempelhof, B. Amtsgericht Schöne- berg, C. Amtsgericht Wedding, D. Landgericht I, E. Landgericht II.

Eingang, 2. Haupttreppe, 3. Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies.

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Comments

Fenrile says:

Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach sind Sie nicht recht. Ich kann die Position verteidigen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden reden.

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